电影震撼神奇女侠2电影内容提前
本文翻译自《帝国》年6月刊[神奇女侠2]专版
本文由微博
字母编辑原创翻译本文不代表任何翻译者立场——
在你改变世界之后，你打算做什么？对于[神奇女侠2]的导演派蒂·杰金斯和主演盖尔·加朵来说，这个问题的答案很清楚：更大，更敢，更明亮。我们正在见证戴安娜2.0。
曾经，没有人真正准备好迎接神奇女侠的到来。
是的，当时所有人都知道年的这部电影要上映了，但没有人想到它的成功如此巨大。从预算和创作来看，这部电影只不过是又一部常规的超级英雄电影，其意义无非是真正的大事件[正义联盟]之前的一道餐前点心罢了。尽管这个角色有着长久的历史和持续性的人气，还有盖尔·加朵在[蝙蝠侠大战超人：正义黎明]的惊艳首秀收到的热烈好评；但在[神奇女侠]上映的时候，这部电影依然像一匹异军突起的黑马。
“我们当时可不风光，”现在的加朵对《帝国》说道，“那是我们头一次自己拍大片，我觉得不会有人想到最后这部电影的走向会是这个样子。”这个走向是全球8亿美金——比[正义联盟]高得多的票房，以及比后者好得多的口碑。
电影院里出现了穿着神奇女侠制服的小女孩们；加朵在漫展上和她们一起摆出经典姿势，并鼓励这些小粉丝。生产周边的公司忙于赶制神奇女侠的围毯和印有“天堂岛之女”的夹克。这情形感觉像是一场席卷影坛的浪潮，这浪潮正在像[伴娘]和[逃出绝命镇]一样改写着电影业的游戏规则。推主
megsauce如此总结：“难怪白种男人们总这么迷之自信，看完这一部女性超英，老娘可以空手打爆一千个白男。”现在只有一个问题：这种成功意味着有人会要求他们再拍一部，这没什么意外。然而就算你爸爸是宙斯，那也不意味着闪电必然会击中同一个地方两次。
“（拍第一部时）他们非常支持我，但当时也有人担忧，因为我变换了创作方向和基调。”年1月在洛杉矶对话《帝国》时，导演派蒂·杰金斯这样表示。“这一次，大家明白了这样做是有用的，她真的很了不起，但现在我想做一些新的东西。”
这一回，她们可不再不风光了。“这一部派蒂和我都已经有了更多的经验，目标也更加清晰，”加朵说，“我们知道制作流程是怎样的，我们需要做什么，以及工作该如何进行。”所以她们开干了。
杰金斯从未想过走谨慎路线。这一次，她要发动这位女英雄身上的所有神力，要带她走遍世界，还要突破电影的每一个方面：更多的打戏，更多的风险，更多的头发。等等，头发？是的，因为她还决定要把时间线往前推66年，在世界已经发生巨变的年，继续戴安娜·普林斯/神奇女侠的冒险故事。这得用到不少发胶。
“我的期望非常高，所以这部电影比第一部还要难拍。”杰金斯承认道，“有一个我非常想讲的故事，这个故事最好的讲述背景就是80年代。而且我真的很怀念那时候那些宏大壮观的影片，在那些电影里你能见证真人演员们成就非凡，看到真实的布景，目睹绝佳的场面。所以我就说，‘我们也来拍一部宏大又壮丽，而且属于银幕的冒险之旅吧。’”
然而据她所说，走上这段冒险之旅的过程可是比想象的要艰辛得多。并不是因为制作过程出了什么问题：演员们相互关爱打成一片，杰金斯组建的剧组部门原班主管均有回归，片方华纳也支持她的实拍请求——甚至有一次她决定带着亚马逊族飞到西班牙的加那利群岛拍一个绿幕场景，只为让阳光照在演员脸上的效果看上去自然的时候，片方也同意了。这次艰辛的地方在于，杰金斯为自己埋下的挑战过于巨大，包括在沙漠场景中用到大量的特技装备，以及在没有总统就职典礼举行的情况下给华盛顿的宾夕法尼亚大道封路。
[神奇女侠2]正在把80年代“追求更多”的时代观念刻进骨子里。格局不往大了赌，不如回家卖红薯。
——
杰金斯是在拍摄第一部期间想出这部续集的概念的。她同时告诉了加朵和饰演史蒂夫·特雷弗的克里斯·派恩，向他们解释80年代的背景设定以及她想要在其中探究的主题。最重要的是，在[神奇女侠]结尾史蒂夫的壮烈牺牲之后，她找到了一个可以让他回归续集的方法。
“她总是源源不断地冒出新想法，”派恩说，“拍这部电影的时候她又说到亚马逊人，可能之后会打算做一部电视剧集。不过她确实是在拍第一部的时候就开始开发第二部的创意了。”加朵很喜欢续集的想法。“我举双手赞成。”她说这话的时候两眼放光。这部电影带给我们的是和前作完全不同的感觉——前作的故事主要发生在一战的战壕泥坑里，影片在一个寒冷潮湿的冬天拍摄。而这一部的主要配色不再是神经毒气，而是霓虹色；它将带我们进入一个更加时尚，更加夏季的世界。
“在第一部电影中，我们见证了这个角色的诞生，但我们没有时间进行深入，深入，再深入的挖掘。”加朵说。“这一次，因为我们已经熟悉了这个角色，而且我们将会看到她在另一个和之前完全不同的地方，所以有很多的故事可以探索，也有很多东西在等着她自己发现。而对作为演员的我来说，我也很想进行深入挖掘，展现她更多的冒险。”
故事从年开始讲述，此时的戴安娜在华盛顿的史密森尼博物馆工作，住在水门大厦。华盛顿的地域选择意味着她决定监视一个超级大国的政府，而她的居所则可以方便她眼观六路耳听八方。在史密森尼博物馆的工作让她随时可以留心任何突然出现的危险神秘物件。“这是一个充满神祗和传说的世界。”杰金斯提醒我们。
然而尽管戴安娜住在这里，她却并没有融入这个世界：她像往常一样行侠仗义，但与此同时又避免引起他人注意。她拒绝和其他人发展亲密关系，因为她害怕失去朋友。“第一部电影标志着成长，是戴安娜变成神奇女侠的过程，”加朵说，“当时的她非常单纯，不理解生活的种种复杂，只是个初见世面的新人。而在这部电影中，她就不再是那个样子，戴安娜已经成长了。此时的她更加成熟，而且更有智慧，然而她却十分孤单。她已经失去了所有曾经的队友，她把自己的内心封闭了起来。之后疯狂的事情发生了。”
这“疯狂的事情”，便是史蒂夫·特雷弗的归来，其实现方式尚未得到揭晓。情况和第一部形成了角色上的反差：这次是戴安娜领着一个迷糊的史蒂夫，带他认识一个全新又陌生的世界。“其实这对我来说还真有点难，”派恩表示，“我很久没有演过热心的角色了，因为一般像我这样年纪的男演员，他们都想让我们演一个比较厌世的，喜欢眉头紧锁的角色。所以扮演一个心智极度好奇的角色是很有意思的，就像磕了特别带劲的药一样。当然，这需要有心理医师陪护。必须得是约翰斯·霍普金斯大学毕业的，作为其重要研究的一部分。”
让史蒂夫死而复生是有风险的：会不会看上去太不合理了？观众会不会觉得被他之前的牺牲骗走了眼泪？但是与此同时，不这么做也有风险：就像加朵和杰金斯预期的那样，派恩的表演是第一部电影获得成功的一大原因，他们的爱情故事成功了。“克里斯是这部电影以及其背后成功的重要因素，”加朵说，“而因为他和我还有派蒂实在是太喜欢在一起工作了，所以我们都想让他回归。之后派蒂和杰夫·琼斯（联合编剧）也在剧情上找到了让史蒂夫回归的最合理的方式。”
而对于杰金斯来说，史蒂夫对戴安娜的人物弧光是至关重要的。“她在这部电影里有她自己的故事，”杰金斯说道，“这并不是一个平铺直叙的英雄故事。在这部电影中，她所处的这个时代有很多或好或坏的事情在发生，而她就在这一切当中走向自己的故事。最后还是史蒂夫把她真正地带到了这个世界，让她找到自己在这个世上的位置。”
但如果[蝙蝠侠大战超人]属于官方正史，那么史蒂夫就不会一直活着——而且就故事本身来看，他的再度现身可能也和正在别处酝酿着的麻烦有关。
——
这次制造麻烦的人并不是其他的希腊古神，也不是什么战争的拟人化形象；这次杰金斯绞尽脑汁的对象，是神奇女侠最为著名的两个漫画反派。关于这部电影的反派，杰金斯最先想到的是豹女，一个热爱咆哮的猫科兽人，其锋利无比的爪子和深不见底的妒忌心让她成为了戴安娜的一个强力对手。不过杰金斯更喜欢的是这个角色身上芭芭拉·安·密涅瓦的那一面，她起初是戴安娜的朋友，后来二人的关系才变得无可挽回。这也就是说，她需要借助一个外来的力量来引出这种“腐蚀后的外部层面”，最终激发彻底的转变。这就是佩德罗·帕斯卡饰演的麦克斯维尔·劳德（“麦克斯”）的作用。他是一个推销自我的商人，善于兜售人心中的欲望，以及“只要你想要，就可以拥有”的理念。杰金斯表示，这个角色身上“彻底地植入了”80年代那种贪得无厌且崇尚嫌少不嫌多的商业道德观。
帕斯卡之前在一部叫做[曝光]()的剧集与杰金斯有过合作，而在他接到[神奇女侠2]的出演邀约时，他已经准备好了。“不管她说什么都没法阻止我接下这个项目，”他说，“即便她说，‘这个角色全片都要湿身裸体’，我也照样会接。”
他在片场的第一天工作，是拍摄劳德的电视广告片。这个电视广告几乎逐镜还原了真正的80年代广告片，一下子就让帕斯卡沉浸在了这个角色扭曲变态的拜金主义气息当中。杰金斯拍下了所有麦克斯会喜欢的东西。“来些姑娘们！”杰金斯笑着喊道。“姑娘们在游艇上打牌，这个比较相配（他这样的）成功人士。游艇上来五个穿着比基尼的姑娘。”
但如果劳德真的扭曲变态，他还会释放出危险的力量。他的其中一个目标就是芭芭拉，史密森尼博物馆的一位科学家。“我很喜欢我们的故事自行散发出来的邪恶气息，”杰金斯解释道，“真正让芭芭拉变成豹女的东西，是她意识到自己从来都不是一个像戴安娜那样的好人。她让我想起我认识的一些自信心特别低下，做事总是踌躇不前的人。而一旦她们开始走向转变，那么多年来积压成灾的这种丑陋的怨怼就会一下子倾泻而出。”
要把这种向着豹女的转变表现出来，杰金斯找到了克里斯汀·韦格。“让克里斯汀饰演这个角色是最好的一个主意，因为她有着很多种不同的面孔。”加朵说，“她可以既不安又脆弱，也可以既有趣又有魅力，还可以变得非常阴暗。”
的确，在劳德的注视之下，芭芭拉开始绽放。“一开始，芭芭拉（习惯）比较紧张地大笑，有一点驼背，没有安全感。”韦格说，“她并不支持这个转变，但她却极度想成为那个样子。”一开始，这种转变貌似是积极的，因为她开始变得更加自信，更有魄力。但很快她就开始采取各种极端手段，冒越来越多的险，最后逐渐转变为豹女。戴安娜试图让芭芭拉看到她全新人生的危险一面，但戴安娜对她的好言相劝在她听来，就是她一直厌恶的那种同情的口气，因此更加激起了她的愤怒。
“她就像完全变了一个人一样，”韦格说，“我都需要时刻提醒自己，‘肩膀挺起来！你现在是豹女！’”芭芭拉在完成她的最终变身之前，穿上了一套皮质硬边的装束。她进行转变的这个过程，对戴安娜来说既是可怕的，也是痛苦的。“这种情形真的很像一段友谊的破裂，因其核心存在着至深的误会。”杰金斯说道。
豹女的最终形态仍然有待揭晓，虽然已经有一些非常诱人的小料流传了开来。我们目前已经见过神奇女侠的“金鹰战甲”，一套她在漫画中面对巨大危机或者火力全开时才会穿上的战甲。她曾经穿着这身战甲与豹女进行过一次以友情感化而告终的战斗，这段经历与杰金斯对戴安娜这个角色的认知完美契合。不过戴安娜也有可能是因为需要抵御某种常规的武器才需要它：要知道现在的神奇女侠并不能完全防弹。当女神并不总是容易的。
——
对于戴安娜的格斗风格，杰金斯意识到她需要一种比第一部电影中更强烈且更迅捷的风格，更别说这回她的女英雄要面对的是一位如此敏捷且凶猛的女性对手。“男人打起架来有男人的风格，”加朵说，“我们很注意这一点。我不想打起来动作像个男人。我们需要像女人一样战斗。”
杰金斯表示，有些动作，比如用头撞击或者出拳重击，对戴安娜来说“从直观感觉上就是不适合的”，因为她战斗的原则是保护，而不是杀戮。特技团队设计了一套适合亚马逊人的打斗风格：她们不会从战斗中获取任何喜悦和征服的意图，他们只想以最专注的决心尽快地结束战斗。但杰金斯想不出该如何让这种风格再更进一步。直到一个晚上，她和加朵带着她们各自的孩子去看太阳马戏团(CirqueduSoleil)的演出，突然灵光一现。
“演出十分漂亮，”加朵说，“然后派蒂说，‘这个可以成为我们打斗场景的灵感来源。’我惊讶地看着她说，‘那种动作我怎么做得到？’然后她说，‘别担心，你在真正做出那种动作之前都是不知道该怎么做的。’”杰金斯则非常有信心。“我当时坐在那儿就想，‘就是这个。’如果他们这种了不起的技能能让他们在高跳动作中凌空，那这就是拍动作戏的绝佳方案。”于是太阳马戏团被剧组委托设计打斗动作。“好几个月来我们都在跟威亚装备打交道，寻找可行的动作方式。”加朵说，“这种动作原汁原味，既新颖又有力量，同时又保持着优雅和性感。我们真的让它的效果又上了一层楼。”
年的夏天，《帝国》杂志在去英国利维斯顿片场探班时，有幸目睹了一部分以上训练的成果。我们当时在一群正在休息的亚马逊族战士身边游荡，他们在现场参加一场童年戴安娜在天堂岛的闪回戏份的拍摄。在这场戏中，童年戴安娜要和成年的战士们共同在一场类似亚马逊族版奥运会的赛事中竞技，她决心要展现她的实力。在摄影棚的高台上，摄像调度师和特技团队成员集结了更多的亚马逊族战士，她们个个做着伸展深蹲，为之后吊着威亚在一组高杆上的赛跑热身：想想没有垫子的[角斗士]就知道是什么场面了。这就是派蒂·杰金斯的太阳马戏团之梦，加强版：一种适合这部电影的，更盛大、更胆大、更壮丽的打斗风格。
再次回归饰演童年戴安娜的演员莉莉·阿斯佩尔也在现场观看亚马逊人赛跑，刚刚用同样的动作跑了一遍的她，已经是在用专业的眼光审视了。“特技组说我做的特技动作已经比很多专业的特技女演员做得还要多了。”她说。在[神奇女侠]上映之后，阿斯佩尔曾经受到过同校女生的欺负，因为她们嫉妒她的成功。她妈妈哄着她说：“但我们要用什么来对付他们？用善意——”“用拳头。”接完话的小戴安娜莞尔一笑。
回到天堂岛原本并不在杰金斯的计划之中，但她后来意识到她需要展现戴安娜的故乡，以此来对照她脱离人群存在的孤独：“回到她成长的地方是合理的，这样可以映照出她在我们这个世界的身份。”穿着黄褐色仿皮质运动战衣的亚马逊人，看起来与一群狮子没什么不同：他们这一秒看上去是在休息放松，下一秒就能跳起来要你的命，如果他们想这么做的话。
当天晚上，《帝国》回到了伦敦，此时华丽的活动场所“马里波恩一号”已经被改造成了一间80年代派对人群的加工厂。在某种意义上，这里就像天堂岛一样壮丽。男人们都披着蓬松假发戴着小胡子，女人们的头发则都烫卷了堆在头上，有的披下了肩，有的就留个发苞。化妆组有些工作人员在80年代就是给BBC做造型的，他们又让当年流行的蓝眼影和紫红唇重现了往日生机。房间里一股带着发胶的烟雾迷失了方向，竟延伸到楼梯底下从而涌向了大街；目之所及，全都是拿着梳子往后梳头的人。我们绝对是在年——奢靡程度有余而无不及。
之后这群人就涌向了转角的皇家内科医师学会，现在这里已经被改造成了史密森尼博物馆筹款会的豪华会场，要感谢现场布置的虹彩荧幕和黄金配色。戴安娜穿过人群寻找麦克斯·劳德，在她穿行之时，一旁的几个男人不怀好意地盯着她的一袭白色长裙（这是一条在80年代剧集[豪门恩怨]和希腊众神山奥林匹斯的风格之间完美折中的裙子）。拍完一条镜头之后，杰金斯说：“让那些男人们演得再浮夸一些。”一边的加朵正用吸管嘬饮着冷饮（她的助理透露：“这是朗姆酒配可乐。”加朵大笑道：“不许揭穿我！”）。于是他们把这个场景又拍了一遍；这一次，挑逗者们的表现更滑稽了，但是戴安娜依然搜寻着她要找的目标。结果，她看到了一个让她想起了史蒂夫·特雷弗的男人，然后所有的一切——麦克斯，芭芭拉，过去的66年——全都飞到了九霄云外。
——
[神奇女侠2]的奢靡并不只是做做样子。史密森尼博物馆举办的那场宴会取名“欲望的黑暗面”，并不是什么巧合。到最后，一切还是要归于那个“贪婪到底是好是坏”的问题。如此而言，本片背景设定在80年代的目的，就不仅仅在于使用经典《BlueMonday》混音曲，也不在于安上大把的霓虹灯管，更不在于派恩所说的，“为了怀旧而怀旧”。对于杰金斯来说，更重要的是这部电影能让我们在那个逝去的时代中，瞥见我们现在这个时代的邪恶。麦克斯的种种承诺让他变得像一个ins网红的前辈，向世人兜售着用名利构筑的华丽而又空洞的“完美生活”。“这就是80年代孕育出的美国梦，”她说，“当我构想麦克斯·劳德的时候，我想了很多次这个问题。他就好像在对你说，你值得拥有一切。”
与此同时，这部电影的任务还包括这些——带回80年代宏大而又用心的真人实景拍摄手法；像詹姆斯·邦德一样环游世界；还有像印第安纳·琼斯一样挑战动作戏的极限。杰金斯不遗余力地要把这部作品打造成一部“全球性的事件”——并且要再次确定神奇女侠不仅是美国国民级英雄，更是世界级英雄的地位。如果这意味着她还要让动作戏再进一步，或是再打飞的到另一个实景拍摄，那她也还是要干。一想到与杰金斯的合作以及她们共同的这部作品，加朵就笑得阳光灿烂：“我以前叫她‘日本刀’，因为她总是很清楚自己的目标，以及该如何以最优雅且最有效的方式达到那个目标。”
所以[神奇女侠2]能够梅开二度吗？至少，剧组不会因为被指责只会用重复的电影基调。有了现代主义艺术及建筑加上流行金曲作为背景，影片还拥有七彩涂料一般的色调，这些应该可以与这个更为黑暗，甚至也许会更为悲伤的故事形成平衡。如果杰金斯成功一矢中的，那么这部影片还将会重新带回80年代安博林电影式的结合动作、冒险与情感于一体的观影体验。
也许闪电真的会再击中这里一次——再不行，至少戴安娜还可以在上边挂上套索，荡着它自在飞翔。
预览时标签不可点转载请注明：http://www.yuncaibanjia.com/fjcf/9887.html
